日本主婦寂寞電影

『壹』 《愛的捆綁》並非講述繩縛文化，而是對婚姻愛情的解讀

《愛的捆綁》是一部於1994年在日本上映的、僅有47分鍾的電影。劇情簡單來說就是男主人公（他）因為工作冷落了女主人公（她），她開始捆綁家裡的一切事物，而後被診斷出「強迫性緊縛癥候群」，他聽從醫生建議，嘗試捆綁她，但捆綁之後，她總說：「喂，緊緊地綁住吧，緊緊地綁住吧」那個夜晚他將她三次捆綁，最後一次把她釘到牆上，但第二天醒來，他被五花大綁，而她不知蹤影。
《愛的捆綁》劇情介紹：
」丈夫是一個作家，幾乎整日忙於寫作，因為丈夫的工作越來越忙，兩人共處的時間越來越少，妻子萌寶想要養條寵物犬，卻因公寓的規定無法實現，只得通過改養烏龜來排遣寂寞，當丈夫寫作時，她就在旁邊安安靜靜編織。
她不願打擾丈夫工作，只是不經意間問他「你好嗎？」，但是，連回答也沒有，於是，她只好習慣沉默，連自言自語都嫌多餘，在內心深處，她的失望和不安開始漸漸生長。
原本視愛情為全部的萌寶，漸漸變成了家中的隱形人。像一個幽靈在家中飄來飄去，窒息的生活將萌寶一步步拖入深淵。
漸漸地，萌寶處於失控之中，她在織毛衣時，會將自己的雙手綁起來。並且產生了捆綁各種東西的慾望，她用毛線將家裡的書、剪刀、烏龜、甚至門房都捆起來。，也許這一切的怪異的行為，也只是在向丈夫發出最後的呼救，她依然期待著丈夫的愛。
面對病症，丈夫依然漠視丈夫發現妻子的反常後，帶妻子去看病，經診斷，萌寶患上了一種名叫「強迫性緊縛症侯群」的精神病，被告知無法進行醫學治療。_，但是也不是沒有解決辦法，因為醫生告訴妻子需要更多的關心和愛，這種捆綁行為其實反映了妻子內心對丈夫關愛的渴望，但是，回到家後，丈夫依然埋頭自己的工作。_
他以為捆住丈夫心愛的東西，就會引起丈夫對自己的關注。可是，連爭吵打鬧都沒有，丈夫依然沉浸在自己的世界裡，她好像只是一個來敲門的人，門開了，她進來了，她坐在空盪盪的房間里，他卻變成一個陌生人，她感受不到任何溫暖和愛，妻子的病情也愈發難以控制，甚至想要把空氣、星期六這些無法捆綁的東西捆綁起來。
丈夫親自為妻子捆綁影片的最後，丈夫下定決心為妻子治病，在妻子的強烈要求下為妻子捆綁，女人一直重復著說牢牢地綁吧！緊一點，再緊一點，可是困住的終究是自己，男人也天真地以為妻子想要的只是被束縛的安全感。於是，他說：「今天晚上，給你快樂。」
多緊的捆綁能拯救愛情？捆綁的時候她眼裡恢復片刻光彩，他粗暴地將她五花大綁，似乎她變成一件器物，連手指縫隙都被死死捆住，她從椅子被放倒到地上，又被拖到牆角，甚至在牆上打釘，繼續捆綁，她累得氣喘吁吁，像是在愛情里艱難跋涉的自己，沒有方向，不得要領，她終於是累了，最後的期待也落了空，她放棄了，眼裡的光消失了。
哀莫大於心死。，她心裡已做好了決定，出人意料的是，當第二天他醒來時，丈夫發現妻子不知去向了，並且再也沒有回來，影片至此結束。__「
看完《愛的捆綁》的一些感悟：
有的人在電影里看到的是「兩個蜘蛛精在盤絲洞里捆綁play的故事」，有的人覺得女主事多，「男主負責賺錢養家，女主負責貌美如花還不好嗎」。
在我看來，這些言論的關注點或是跑偏，或是留在表面，他們沒有看懂導演所關注的社會現象，即借這種病態極端的愛情來反映社會的冷漠疏離，死屍般的女主被釘在牆上，絕望的男主坐在她腳旁，無數的繩纏繞著他們。這個鏡頭與其說只是電影畫面中的一幀，倒不如說是將「孤獨」具象化的藝術——導演將現代人的孤獨表現得淋漓盡致。
要了解一部電影，首先要去了解一下相關的背景，進入資本主義社會以來，科學技術不斷進步，社會生活日益傾向機械化，人在生產生活中被機器所控制，成了機器的附屬物。人與人之間的關懷少了，取而代之的是利益上的糾紛。
其次，在日本社會中，許多女性選擇做家庭主婦，「男主外，女主內」的模式非常常見，女性沒有經濟來源，過分依靠男性，生活也都是圍繞著男性。女主的生活沒有其他的東西，只有對男主的愛，而他在這樣的社會中，沉迷於不斷地工作工作、掙錢掙錢，疏忽了對她的愛，造成她內在世界的崩塌。
讓我們跟著電影看看一個人是如何走向自我毀滅的——也許是兩個人的毀滅，也許是一群人的毀滅。
開頭便是男主抱著大箱子，在極其狹窄昏暗的電梯里無奈的獨白：「她想養只狗，可是公寓不允許養狗」，電梯里的燈一紅一綠地閃著，噪音很大，到公寓里，她滿懷期待地跑來，以為他帶來了狗，箱子一打開，竟然是兩只黑不溜秋的烏龜，她失望地連連後退。
他用電鑽在龜殼上鑽孔，再扣上鐵鏈子，說可以遛烏龜，她又害怕又嫌棄，但還是救下了他手裡即將遭殃的另一隻烏龜，一起養在了洗手池裡，在這里，電梯是狹窄的，燈光是昏暗的，烏龜是被拴住的，狗狗是可以被替換的。
壓抑，無限的壓抑；失望，無限的失望，在現實里，有多少人的處境更加糟糕，拘囿在極其狹窄的空間里，對生活質量的要求一再降低，以適應社會用最低的成本創造最高的價值的要求。
就這樣苟且著，好像被拴住的不是龜誒，而是人吶，最為典型的是香港太空艙出租房，網友怒稱堪比棺材：在這里，人不被視為人，是資本機器里的齒輪，被物化，被以金錢評判個人價值，金錢多的就成為重要部件，金錢少的就無足輕重，而缺少人文關懷的社會必然是走向異化的社會。
鏡頭一轉，女主取下了金屬牙套，當他們在親吻時，他一再地去感受她的牙齒，她滿懷期待地問怎麼樣，他品味著說「少了金屬的味道」「成了普通的感覺」她難過得撇撇嘴，一副要委屈又哭不出來的表情，轉身再次戴起了牙套，並且發誓這輩子都不取下它。
這不就是自我捆綁的開始嗎？從她的行為也可以看出她性格中的受虐傾向，受虐傾向的人深感自卑、軟弱無力和無足輕重，不由自主地輕視自己、貶低自己，她的世界很小，小到只有他，他們的愛情就是她的信仰，她的價值不在於自我肯定，而是取決於他的評價。
請不要急著批評「這個女人怎麼這么沒用，完全依照男人的想法」，導演只是用一種極端的手段反映社會現象。現實中的人可能不單單由愛情來評定自己，更多的是由市場，但內在邏輯是一樣的。
作為個體是渺小的、孤獨的、不安全的，為了克服這種消極感受，人們往往去尋求強大的社會或他人的認可，就這樣，一個人具有什麼樣的人格特質不是由其生活的邏輯決定，而是由市場決定。
人不僅出賣商品，而且出賣他自己——他把自己也當成商品，擺在市場上任人挑選。正因為一個人自我確證依賴於此，所以「受人歡迎」對現代人具有特別重要的意義。
各位說說看，「受人歡迎」是一種什麼樣的性格？是一種沒有性格的性格，是對方需要什麼樣，我就能變成什麼樣，而內心已然空洞。
看到這里，我們是否還能理直氣壯地批判女主？不，反思一下現實中的你我，這種「迎合傾向」在我們性格佔有多大比例？我們必然不會完全地迎合，但有多少個瞬間，我們放棄了自我的堅持，去成為他人想要我們成為的模樣？愛情里，究竟什麼是對，什麼是錯？誰的是誰的救贖？__願我們每一個人都擁有愛的能力，愛自己，也愛別人。